简介
挪威剧作家易卜生以《玩偶之家》娜拉的出走引发全球关于女性独立的讨论，《海达·高布乐》等作品深刻探讨个人与社会的冲突。
本书亦收录于《西方世界伟大著作》：十九世纪 · 第52卷。
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中译取潘家洵译本（人民文学出版社，1963 年初版，1978 年再版），是最好的一种，站内著录的《潘家洵译易卜生戏剧》即收此篇。读《玩偶之家》别只把娜拉出走看成家庭纠纷：她最后的觉醒不是「我不爱你了」，而是「我首先要成为一个人」——这句话在一八七九年的分量，今天不容易感觉到，值得停一停。
作品导读
《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作，也是现代戏剧史上极具革命性的作品。它写的是看似幸福的中产家庭：丈夫海尔茂体面、妻子娜拉活泼可爱，家庭生活温暖有序。但随着情节展开，观众逐渐发现，这个家庭的幸福建立在不平等、幼稚化和角色扮演之上。娜拉在丈夫眼中不是独立人格，而像一只被宠爱的“云雀”、一个漂亮的玩偶。
娜拉曾为救丈夫性命私下借债，并伪造父亲签名。她以为自己的牺牲会在真相暴露时换来丈夫理解和保护，但海尔茂首先关心的是名誉和体面，而不是她的爱与牺牲。这个瞬间使娜拉突然看清：自己从父亲家到丈夫家，一直只是被摆布、被宠爱、被教育成取悦他人的玩偶。
《玩偶之家》最震撼的结尾，是娜拉关门离家。这个“关门声”在世界戏剧史上意义巨大，因为它不仅是一个女人离开丈夫，也是现代个体从家庭、习俗和性别角色中醒来的声音。娜拉并不是简单追求爱情自由，而是要先弄清自己是谁、社会是什么、婚姻是什么、她作为人应当如何生活。
这部剧适合与《第二性》、伍尔夫《一间自己的房间》以及现代女性主义文本对读。它写于19世纪，但今天仍能引发讨论：婚姻中的爱是否可能掩盖权力？家庭中的保护是否可能是一种控制？一个人要成为自己，是否必须先离开被安排好的角色？
读《玩偶之家》时，不要只把娜拉出走理解为家庭纠纷。要注意她最后的觉醒不是“我不爱你了”，而是“我首先要成为一个人”。这正是它成为现代戏剧经典的原因。
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一位剧作家为另一位辩护。萧伯纳把易卜生的戏读成「讨论问题的戏剧」，并宣称戏剧的任务就是让观众不舒服——这个读法塑造了英语世界对易卜生的全部印象，也塑造了萧伯纳自己的戏。